Мужчина средних лет (Синья Цукамото) оказывается в каком-то странном лабиринте, где не то, что встать – повернуть голову нет пространства. Вокруг темно, сыро, плавают остатки трупов, повсюду какие-то пугающие трубы, в боку зияет рана, память подсказывает только одно – «ничего, кроме фейерверка не помню», а рядом, во мгле, похоже скрывается что-то нехорошее, страшное, смертельное. Ужасная ситуация. Нужно бороться со своими страхами – клаустрофобией, боязнью темноты, крови, трупов, сверхъестественного. Найти женщину, попавшую сюда таким же непонятным образом. И выбираться, выбираться, выбираться прочь.
Самый непонятный, экспериментальный и интригующий фильм режиссера. Один из самых камерных в истории кинематографа, так как действие происходит не просто в одной комнате, а в очень узком, ограниченном пространстве. Подавляющую часть фильма на экране полумгла, практически ничего не видно, кроме искаженного ужасом лица главного героя, да пугающих очертаний лабиринта смерти (жизни?). Если кто-то рассматривает этот фильм в череде различных «кубов», то глубоко ошибается, так как никаких разгадок кто поместил эту пару сюда и почему, дано не будет. Да и не в разгадках дело. Важно само действо, сам процесс существования в лабиринте, тайна, материал для трактовки событий. Наиболее интересных версий - две.
Первая – Синья Цукамото решил устроить небольшой аттракцион по человеческим страхам. Вооружившись наследием Эдгара Алана По, он построил страшный лабиринт, поместил туда раненного мужчину без воспоминаний и такую же женщину, решив провести эксперимент, но не на тему «что будет», а на тему «как будет». В этом случае все версии главного героя правильны – это одновременно и «злая шутка больного богача», и «похищение», и «страшный эксперимент». Это такой локальный экскурс во ад, который, конечно же, находится не под землей, а внутри каждого человека.
Вторая, более интересная, связана с процессом, противоположным смерти – зарождения жизни. Главный герой, в данном случае – сперматозоид («я помню только фейерверк, но ни того, кто его устроил, ни что было до этого»), найденная им женщина – яйцеклетка («меня привязали здесь и я вынуждена чего-то ждать, но я не понимаю чего»), плавающие вокруг трупы – тела проигравших гонку за жизнь других сперматозоидов. Финальный эпизод выброса в дом – это процесс родов. Сложно, конечно, интерпретировать кровь и труп женщины в доме и звонок в службу спасения, разве что только как смерть при родах.
Так или иначе, Цукамото сделал настоящую выжимку из ужасов. Несколько минут этого фильма – это самый чистокровный кошмар, какой только может быть, когда ничего не понятно, ничего не видно, не слышно, просто страшно от факта осознания того, что рядом что-то странное, непонятное, пугающее. А выплеск в «реальный мир» в конце, после этих сорока минут пребывания в жидкой темноте, воспринимается как спасительный катарсис. Смотреть исключительно в тишине и полной темноте.