Короткометражки (Гай Мэддин, 1995-2004)
(не все, конечно, только созданные до 2004 года)

( Read more... )

Конец эпохи сухого закона в США. Однако в Канаде с этим нет никаких проблем и пиво-заводчица Хелен (Изабелла Росселлини) созывает в свой родной Виннипег большой фестиваль, дабы выяснить, какая же музыка на всем белом свете достойна называться самой печальной. У подобного абсурдного мероприятия есть, впрочем, достаточно материалистический и приземленный повод, но к сюжету он касается лишь косвенно. Само состязание напоминает скорее хоккейный плей-офф, а победитель съезжает в победном порыве в бассейн с пивом и выходит в следующий круг. Тот, кто выиграет в финале, заработает приличную сумму денег. Это, для случайно оказавшегося поблизости Честера (Марк МакКини), путешествующего в сопровождение приятной на вид печальной женщины Нарциссы (Мариа де Медейрос), очень даже кстати. У него за душой нет ни гроша, зато тьма тьмущая идей, самоуверенности, смелости, а также врач-отец Федор, живущий в Виннипеге, с которым они несколько лет назад по пьяной лавочке отрезал обе ноги Хелен.
( Read more... )

Первая лента, из ставших популярными для Гая Мэддина в последнее время, псевдо-биографических картин. Главного героя зовут «Гай Мэддин». По необычайным стечениям обстоятельств, события происходят как в салоне красоты (матери), так и в хоккейном дворце (отца), все это действительно совпадает с реалиями известной биографии канадского режиссера. Однако, за достоверность всего остального и приверженность букве истории, поручиться очень и очень трудно, так как кажущаяся исповедь или мемуары Гая могут вполне легко оказаться всего лишь новым поводом для занятия более любимым делом – ретро-экспериментами.
( Read more... )

Один из самых странных и эстетически притягательных кино-экспериментов даже для такого смелого режиссера, как Гай Мэддин. В данном случае он соединил свой излюбленный кино-язык, созданный на стыке таких достижений кинематографа, датированных 20/30-ми годами прошлого века, как немецкий экспрессионизм, советский кино-авангард, французский сюрреализм, ранние американские драмы, с настоящим классическим европейским балетом и готическим романом. Для этого он воспользовался услугами участников балетной труппы Королевского Балета города Виннипег и самым известным готическим романом – «Дракула» Брэма Стокера.
По сути, фильм разделен на две самостоятельных части, объединенных одним антагонистом – графом Дракулой (Уэй Кьянг-Чанг). В первом отделении он ( Read more... )

Достаточно амбициозный по посылу и подаче фильм венгерско-румынского происхождения. Действие происходит на реке Дунай, где в один небольшой поселок городского типа возвращается молодой парень, для того, чтобы обнаружить, что никому он тут уже не нужен. Отец умер, мать живет с другим. Он чужой в этом мире. Ну, разве что не для его новой сводной сестры, которая тоже своего рода аутсайдер, только в ее случае ей никто не нужен. Между двумя изгоями протягивается провод отношений, по которым довольно скоро начинает течь ток. Они уединяются подальше от всех, начинают строить собственный дом, мир, семью, но если общество тебя ненавидит, то покоя тебе от него не будет, где бы ты ни спрятался.
( Read more... )

Очередная лента уставшего от жизни культового режиссера, творчество которого, правда, в последнее время вызывает порой бурные споры и вздохи разочарования. Например, как с этим фильмом, посвященным диалогу творческого человека и смерти. В роли Художника – Кампино, который вообще-то музыкант, в кино снимается по огромным праздникам, а играет в этот раз вообще именитого фотографа, который нарасхват и для семейного альбома Милы Йовович, и для важной бразильской галереи. Зато в роли Смерти – ничего не боящийся гуру и полубог американского кинематографа – Дэннис Хоппер. Признаться, их встреча – это единственное, ради чего стоит смотреть картину.
Впрочем, это тоже не вся правда. На самом деле, фильм невероятно фотографичный, красивый и визуально превосходный. Конечно, рецепт прост – ( Read more... )

Мужчина средних лет (Синья Цукамото) оказывается в каком-то странном лабиринте, где не то, что встать – повернуть голову нет пространства. Вокруг темно, сыро, плавают остатки трупов, повсюду какие-то пугающие трубы, в боку зияет рана, память подсказывает только одно – «ничего, кроме фейерверка не помню», а рядом, во мгле, похоже скрывается что-то нехорошее, страшное, смертельное. Ужасная ситуация. Нужно бороться со своими страхами – клаустрофобией, боязнью темноты, крови, трупов, сверхъестественного. Найти женщину, попавшую сюда таким же непонятным образом. И выбираться, выбираться, выбираться прочь.
Самый непонятный, экспериментальный и интригующий фильм режиссера. Один из самых камерных в истории кинематографа, так как действие происходит не просто в одной комнате, а в очень узком, ограниченном пространстве. Подавляющую часть фильма ( Read more... )

С трудом пережив жуткую автомобильную катастрофу, Хироси (Таданобу Асано) обнаруживает одновременно три вещи: его подруга Риоко (Нами Цукамото) аварию пережить не смогла, он ничегошеньки не помнит, и его тянет в медицину. Родители говорят, что его и раньше тянуло, но как-то не задалось и только теперь он спокойно поступает на медицинские курсы, где ему предстоит препарировать трупы, в том числе и какой-то молодой девушки. В одной с ним группе учится Икуми (Кики), которая безнадежно в него влюблена, но их счастью мешает тот факт, что Хироси большую часть времени парит в облаках, состоящих наполовину из снов, на половину из выскакивающих из больной памяти воспоминаний. Плюс ко всему, оказывается, что труп девушки, которую они полосуют изо дня в день на занятиях, принадлежит Риоко, так как та завещала свое тело после смерти в пользу науки.
( Read more... )

Давно ожидаемый фильм по уже легендарной книге от чемпиона нобелевской и букеровской премии - Кутзее, который на личной шкуре ощутил всю прелесть апартеида и, тем более, постапартеида (Кутзее – белый, если что), свалив из страны на другой континент. В фильме, как и в книге, рассказывается о белом профессоре английской литературы Дэвиде Лури (Джон Малкович), который учит оболтусов всех цветов кожи в Кейптаунском Университете глубине поэзии Байрона, а в свободное время устраивает знатный перепихон, например, с какой-нибудь темнокожей студенткой. Последняя, правда, попалась не совсем удачная – ее друзья начинают донимать Лури, потом разгневанный папа заявляется со скандалом в университетском коридоре, а там и заседание совета не за горами, которое Лури переносит весьма спокойно, с пренебрежением и высокомерием, отправившись в изгнание к дочке-лесбиянке, живущей у черта на куличках, осмысливать содеянное, смотреть телек и играть на гитаре дворнягам, доживающим последние деньки.
( Read more... )

Второй (после полноценного дебюта в 1987 году «Тецуо») центральный фильм творчества Синьи Цукамото, в котором он вобрал практически все наработки прежних лет и в любви к которому он и сам признавался неоднократно. Как в памятной книге Зюскинда один парень делал экстракт обожания, так в своем фильме Цукамото умудрился сделать настоящую выжимку под ярлычком «сексуальная одержимость». Для этого ему понадобился сезон дождей в июне, большой индустриальный город, успешная женщина, одержимый мужчина, умирающий безумец, фотоаппарат, а также капли на коже, улитки, закрытые клубы, огурцы, бананы и пляски с вибратором под дождем.
( Read more... )

В меру молодая и красивая актриса Кароль (Лора Смет) проводит фотосессию с молодым фотографом Франсуа (Луи Гаррель, красавчик, мечта доброй половины французских школьниц, уже не менее известный и востребованный, чем его папа Филлип), которая заканчивается кажущейся на первый взгляд легкомысленной интрижкой («Я тебя люблю» - «Давай не будем говорить о любви»). А как же иначе – она замужем, хоть муж пропадает все время в Голливуде, он – непростительно молод и вспыльчив. Но все оборачивается трагически глубокой любовью. На попытки Кароль жить своей привычной жизнью, без привязанности к одному человеку, Франсуа рвет с ней все отношения, для нее это оказывается слишком, она последовательно старается вернуть отношения, поджигает квартиру, проходит курс ЭСТ в психушке и пичкает себя транквилизаторами на фоне неплохой порции бурбона, что оказывается для нее наиболее смертельно. Но и это еще не все.
( Read more... )

Один из самых ожидаемых и потенциально интересных релизов года, чего уж там скрывать. Кто-то может подумать, что это токийская версия всех этих «Я люблю тебя, Бобруйск», но это не так ни с точки зрения формы, ни с позиции содержания. Во-первых, тут поработали не целая толпа разных модных режиссеров, из которых выбрали лучшее и сделали сборник, а всего лишь трое, но каких – Гондри, Каракс и Бонг, при этом и времени у них побольше - каждая новелла длинной примерно в полчаса. А во-вторых, все-таки все эти киножурналы - они про любовь к какой-то урбанистической точке, а это мало того, что в любви никто признаваться не спешит, а даже наоборот, так еще замени Токио любым огромным мегаполисом, ничего не изменится. Более того, первая новелла даже снята Гондри по мотивам комикса, действие которого разворачивается в Нью-Йорке.
( Read more... )

Милая французская семья – стареющая мама Элен (Эдит Скобб), живущая в доме, постепенно превращающемся в музей ее дяди (относительно известного художника) плюс семьи двух ее детей – Жереми (Жереми Ренье, постоянный артист братьев Дарденн) и Адриен (Джульетт Бинош). Праздник дня рождения, если и омрачен чем-то, то лишь темой «ну вот я помру, что будет с этим прекрасным домом?», на которую дети особо внятного ответа, по крайней мере сейчас, дать не готовы – ни одно семейство во Франции оставаться не намерено, да и вообще, «все это из другой эпохи, и хватит уже о смерти!». Но смерть, все же, наступает, подпирая решение дальнейшей судьбы красивой, но не очень-то кому-то нужной деревенской усадьбы.
Адриен, тем временем, планирует свадьбу со своим бойфрендом (Кайл «сын Клинта» Иствуд) в Нью-Йорке, а Жереми уже мыслями в Китае. Естественно, никто не собирается ( Read more... )

Мексиканский кинематограф, наверное, один из главных заряженных положительно потенциалов мирового кино. Уж сколько раз оттуда били молнии, зажигавшие весь фестивальный мир, так нет же, создается впечатление, что заряд неистощим. Одним из недавних очередных открытий этой геокинематографической зоны является Эймбке с его удивившим и порадовавшим многих фильмом «Озеро Тахо», рассказывающим странную и непредсказуемую историю о мальчике, попавшим в аварию, и пытающимся починить машину в этом городке, звенящем от пустоты, жары и абсурда.
Авария, надо отдать должное, не такая чтобы «ах, ужас какой». Просто первым же эпизодом ( Read more... )

Рождество – не только прекрасный праздник, но и повод, для встречи всей семьи под одной крышей, особенно если у каждого куча своих проблем и каждый норовит с ними поделиться с окружающими, пусть те не очень-то того и желают. О Рождестве снято бесконечное количество фильмов от прекрасных и гениальных, до скучных и бездарных. Но Рождество – это такой прекрасный кино-повод зажечь страсти самого любого уровня накала и практически не накладывает никаких обязательств, кроме ощущения предвкушения праздника, что любая картина подобного толка заранее воспринимается с интересом, особенно, если автором ее числится ни кто иной, как Арно Деплешан, тем более и получилось-то у него очень здорово.
Итак, в большом доме встречается, состоящая из как минимум трех поколений и исполненная настоящим дрим-тимом французского кино: ( Read more... )

Стивен Содерберг, в перерывах между съемками нумерованных «оушенов» и прочих «бронковичей» снимает такие фильмы, как «Пузырь», «Шизополис», «Англичанин». Да, многие подобные картины называют сугубо формалистскими, особой денежной массы и народной славы после них тоже явно не прибавляется, но если бы их не было, фигура американского режиссера явно была бы не такой интересной и интригующей. Так вот «Эффект подружки» как раз из такого рода картин.
Челси – дорогая, прямо-таки элитная нью-йоркская проститутка. Точнее, представительница эскорт услуг, так как основным полем ее деятельности является не чужие спальни и кровати гостиничных номеров, хотя не без этого, а дорогие рестораны, выставки, светские рауты. Она стоит очень дорого, но покупают ее не ради секса, а ради общения, ради того, чтобы тебя выслушали, чтобы посмеялись над несмешной шуткой, чтобы сделали тебя хоть на время моложе, умней, добрей, щедрей, интересней, чем ты являешься на самом деле.
( Read more... )

Ближневосточный конфликт в миниатюре от достаточно именитого израильского режиссера. Министру обороны Израиля построили новый дом, куда он вместе с женой и кучей охраны переезжает. Беда только в том, что дом этот стоит как раз на краю лимонной рощицы, принадлежащей одной простой палестинской женщине (Хайам Аббасс). И роща эта – самый настоящий источник потенциальных угроз: гранату могут кинуть, или снайпер засесть и расстрелять всех членов небольшой, но политически важной израильской семьи. И пусть до этого момента в этой рощице подобного поведения со стороны палестинцев не наблюдалось, но ведь и министр по соседству не жил. Поэтому отдел безопасности обносит дом колючей проволкой, ставит вышки с охранниками и решает, что лимонный сад безопасности ради должен быть выкорчеван.
( Read more... )