Про этот фильм можно упомянуть вскользь разве что в ракурсе ретроспективного разбора творчества Роберта Б. Олтмана. Дело в том, что этот фильм уже зрелого к тому времени телевизионного режиссера, должен был стать его киношным дебютом, но не стал - парням с Warner Bros не понравилось три вещи в этом фильме – взбалмошные, пересекающиеся диалоги, увлечение личной жизнью астронавтов в ущерб их политическим и социальным противостоянием, и концовка. Поэтому Олтмана с картины сняли и последний монтаж делали уже сами, заменив финал картины - у Олтмана Стиглер идет направо, а не налево, чтобы не спойлерить уж для тех, кто фильма не видел, что является гораздо более трагичной развязкой, чем та, что была в версии, которая шла на экранах кинотеатров. Что интересно, остальные «недочеты» по мнению как продюсеров Warner Bros, так и ряда журналистов, стали в последствии отличительной чертой авторского почерка режиссера.
( Read more... )

Эпопея про Антуана Дуанеля, начатая в «400 ударах» (детство), и продолженная в милой короткометражке «Антуанн и Коллет» (юность) в этот раз освещает скорее этап взросления Антуана, этап влюбленности. Он ухаживает за юной девушкой Кристин, впрочем, все это перетекает во что-то похоже на хорошую дружбу, а после и женитьбу, а что делать?
Да, Антуан изменился мало. Он все-такой же разгильдяй, который не может, да и не хочет сконцентрироваться на чем-то одном и делать, как все, добросовестно свое дело. Он даже из армии в начале фильма возвращается настоящим дезертиром и лентяем. Кем он только не поработал за весь фильм, начав с отеля, откуда его турнули за непрофессионализм, заканчивая починкой телевизоров. Впрочем, основное картинное время он служит в детективном агентстве. Служит не ахти как, на работе начальство на него стабильно ругается, а потом и вовсе отправляет на не очень важное дело, в ходе которого Антуан встречает и влюбляется по уши в жену своего клиента, естественно, роковую блондинку. Все, правда, разрешается достаточно даже чуть ли не ( Read more... )

Фильм, в первую очередь интересен тем, что тут чуть ли не на пик выходят одновременно несколько страстей Франсуа Трюффо. Во-первых, конечно же, Хичкок. Мало того, что фильм снят с явным взглядом на его творчество, так это еще, в некотором смысле, римейк хичкоковского «Окна во двор». Плюс, тут режиссер продолжил работать с композитором Херрманном, что придало дополнительный оттенок «хичкоковости» фильму. В фильме вообще столько много от Хичкока, что уже одно перечисление подобного – интереснейшее занятие. Вторая любовь Трюффо – роковые блондинки. Уж более роковой поискать, хотя она и появляется не только с белыми волосами. Все-таки пять трупов за картину от такой хорошенькой женщины (превосходная Жанна Моро!) – это уж слишком. С этого фильма блондинки пойдут стройной чередой сквозь почти все фильмы режиссера. Кстати, фильм во многом предвосхищает «Убить Билла». Убийство во время свадьбы, невеста решает отомстить убийцам, даже блокнотик имеется, из которого имена вычеркиваются. Учитывая любовь Тарантино к «новой волне», совершенно очевидно, что он вдохновлялся для своего пост-модернистского эксперимента не только хичкоковской картиной.
( Read more... )