«Любовь – это временное увлечение» - заявляет герой Жарикова. «Впрочем, как и жизнь» - поправляет его героиня Руслановой. А персонаж актера Попова смотрит на все это и улыбается – он-то знает. Все знает. Примерно такой вот кривоватый любовный треугольник вырисовывает уверенной рукой постановщик и почти автор сценария Кира Муратова, на долгие годы лишенная права снимать кино в Советском Союзе. Самый обычный антураж отечественной стройки века – далекий уголок суши, где посреди тайги и грязи возводится новый завод, новый город, новая любовь. Молодежь едет сюда, но не по каким-то идеологическим решениям, а чтобы найти себе любовь. Не жениха, как настаивают матери, а именно любовь. Ибо как же так, без любви-то? Никак.
Любовный треугольник тут приблизительно схожей формы, что и в «Коротких встречах». Есть основание этой геометрической фигуры – не то, чтобы совсем уж романтический идеал, но для своего времени вполне актуальный (там – геолог, тут – малярша). И из двух совершенно противоположных углов тянутся к вершине два ( Read more... )

Как было написано в одном из рекламных слоганов к фильму «то, что Олтман провернул в ‘M.A.S.H.’ в американской армией, он устроил в ‘Свадьбе’ с ее свадебными традициями». Да, все правильно, это едкая сатира (хотя не без обязательной грустной ноты ближе к концу), рассказывающая о свадьбе сына подозрительно богатых итальянцев и дочери совершенно взбалмошной семейки.
Перечислять всех персонажей фильма просто не получится. Олтман вновь в своей любимой форме «горизонтальный среза» общества. Конечно, опять была использована новейшие звуковые технологии (два восьмидорожечных пульта), чтобы записать говорящих каждый о своем, порядка 14-15 человек одновременно, а всего персонаж под полсотни. И, конечно, тут есть о чем поговорить! В плане абсурда переплетения отношений, режиссер высокого поднял жанровую планку свадебных комедий.
( Read more... )

Последняя роль Франсуа Трюффо. Как это кошмарно и удивительно, что выпала она именно на фильм, целиком и полностью посвященный мрачным терзаниям об умерших. Трюффо играет вернувшегося с Первой мировой войны журналиста, который оказался сломленным смертью своей жены, а также грузом понимания того, что практически все его друзья, которых он знал и любил – умерли на войне, а он остался жить. Поэтому он посвящает свои оставшиеся дни тому, чтобы никто не был забыт, сколько бы времени ни прошло. Он пишет некрологи, строит памятники и склепы, а также целый храм для усопших.
Фильм поставлен по рассказам Генри Джеймса и это многое объясняет. И мрачность тематики, и в целом неспешность действия, и общую тяжелую атмосферу, и вообще, Джеймсу как-то не везет на экранизации. Из удачных вспоминается только ( Read more... )