Достаточно амбициозный по посылу и подаче фильм венгерско-румынского происхождения. Действие происходит на реке Дунай, где в один небольшой поселок городского типа возвращается молодой парень, для того, чтобы обнаружить, что никому он тут уже не нужен. Отец умер, мать живет с другим. Он чужой в этом мире. Ну, разве что не для его новой сводной сестры, которая тоже своего рода аутсайдер, только в ее случае ей никто не нужен. Между двумя изгоями протягивается провод отношений, по которым довольно скоро начинает течь ток. Они уединяются подальше от всех, начинают строить собственный дом, мир, семью, но если общество тебя ненавидит, то покоя тебе от него не будет, где бы ты ни спрятался.
( Read more... )

Очередная лента уставшего от жизни культового режиссера, творчество которого, правда, в последнее время вызывает порой бурные споры и вздохи разочарования. Например, как с этим фильмом, посвященным диалогу творческого человека и смерти. В роли Художника – Кампино, который вообще-то музыкант, в кино снимается по огромным праздникам, а играет в этот раз вообще именитого фотографа, который нарасхват и для семейного альбома Милы Йовович, и для важной бразильской галереи. Зато в роли Смерти – ничего не боящийся гуру и полубог американского кинематографа – Дэннис Хоппер. Признаться, их встреча – это единственное, ради чего стоит смотреть картину.
Впрочем, это тоже не вся правда. На самом деле, фильм невероятно фотографичный, красивый и визуально превосходный. Конечно, рецепт прост – ( Read more... )

В меру молодая и красивая актриса Кароль (Лора Смет) проводит фотосессию с молодым фотографом Франсуа (Луи Гаррель, красавчик, мечта доброй половины французских школьниц, уже не менее известный и востребованный, чем его папа Филлип), которая заканчивается кажущейся на первый взгляд легкомысленной интрижкой («Я тебя люблю» - «Давай не будем говорить о любви»). А как же иначе – она замужем, хоть муж пропадает все время в Голливуде, он – непростительно молод и вспыльчив. Но все оборачивается трагически глубокой любовью. На попытки Кароль жить своей привычной жизнью, без привязанности к одному человеку, Франсуа рвет с ней все отношения, для нее это оказывается слишком, она последовательно старается вернуть отношения, поджигает квартиру, проходит курс ЭСТ в психушке и пичкает себя транквилизаторами на фоне неплохой порции бурбона, что оказывается для нее наиболее смертельно. Но и это еще не все.
( Read more... )

Милая французская семья – стареющая мама Элен (Эдит Скобб), живущая в доме, постепенно превращающемся в музей ее дяди (относительно известного художника) плюс семьи двух ее детей – Жереми (Жереми Ренье, постоянный артист братьев Дарденн) и Адриен (Джульетт Бинош). Праздник дня рождения, если и омрачен чем-то, то лишь темой «ну вот я помру, что будет с этим прекрасным домом?», на которую дети особо внятного ответа, по крайней мере сейчас, дать не готовы – ни одно семейство во Франции оставаться не намерено, да и вообще, «все это из другой эпохи, и хватит уже о смерти!». Но смерть, все же, наступает, подпирая решение дальнейшей судьбы красивой, но не очень-то кому-то нужной деревенской усадьбы.
Адриен, тем временем, планирует свадьбу со своим бойфрендом (Кайл «сын Клинта» Иствуд) в Нью-Йорке, а Жереми уже мыслями в Китае. Естественно, никто не собирается ( Read more... )

Рождество – не только прекрасный праздник, но и повод, для встречи всей семьи под одной крышей, особенно если у каждого куча своих проблем и каждый норовит с ними поделиться с окружающими, пусть те не очень-то того и желают. О Рождестве снято бесконечное количество фильмов от прекрасных и гениальных, до скучных и бездарных. Но Рождество – это такой прекрасный кино-повод зажечь страсти самого любого уровня накала и практически не накладывает никаких обязательств, кроме ощущения предвкушения праздника, что любая картина подобного толка заранее воспринимается с интересом, особенно, если автором ее числится ни кто иной, как Арно Деплешан, тем более и получилось-то у него очень здорово.
Итак, в большом доме встречается, состоящая из как минимум трех поколений и исполненная настоящим дрим-тимом французского кино: ( Read more... )

Над тем, что в последствии станет третьей картиной Андрея Тарковского, работа началась еще где-то в 1968 году, как раз в самый разгар шумихи и чиновничьего скандала вокруг фильма «Страсти по Андрею». Может быть именно поэтому Тарковскому предложили, а он согласился снять фильм по роману Станислава Лема, знаменитого фантаста, тем самым войдя на территорию совсем уж безопасного жанра.
Работа над сценарием велась до 1969 года, совместно с писателем Фридрихом Горенштейном. Первый вариант ждала примерно та же участь, что и работа над «Ивановым детством» - скандал с автором первоисточника. Только на этот раз все было гораздо громче, так как Лем – писатель куда более известный, чем Богомолов - ругался последними словами, тыкая в сценарий, где три четверти действия фильма происходят на Земле, а в конце Кельвин благополучно возвращается домой со своей женой Марией. Тарковский согласился с возражениями и переписал большую часть, оставив ( Read more... )

Второй большой фильм Тарковского появился на экранах спустя целых семь лет после первого, хотя вынашивать его режиссер начал еще даже до того, как приступил к съемкам первого – фильма «Иваново детство». В 1960-м исполнилось 600 лет великому российскому иконописцу Андрею Рублеву и другому Андрею – Тарковскому – очень хотелось снять фильм-посвящение ему. К этой идее, кстати, его подтолкнул артист Василий Ливанов, который первоначально сам планировал сыграть главную роль в этом фильме, но потом отказался, о чем неоднократно жалел.
За помощью в написании сценария Андрей вновь обратился к Андрею Михалкову-Кончаловскому. Одобрение на постановку фильма уже было получено в 1962 году, а под конец 1964 года журнал «Искусство кино» опубликовало сценарий будущей картины. Сделано это было исключительно ради того, чтобы поддержать замысел молодого и талантливого автора, так как несмотря на формальное согласие на съемки такого несколько смелого по тем временам фильма, трения и дебаты продолжались не только на Мосфильме, но и среди историков и интеллигенции.
( Read more... )

Классическая завязка, достойная пера Вуди Аллена – интеллигентный и милый неудачник Леонард (теоретически – последняя роль Хоакина Финикса), которого, конечно же, бросила девушка и который по этому поводу порывается периодически утопиться, разрывается между двух женщин – симпатичной, умной и комфортной брюнеткой Сандрой (Вайнесса Шоу), которая в него еще и влюблена; и взбалмошной, сексуальной, хаотичной Мишель (Гвинетт Пелтроу), в которую уже влюблен он.
Впрочем, сходство с Алленом тут скорее в прекрасно прописанных диалогах, настолько уместных, точных и жизненных, что дрожь пробирает. Ибо сама история не так смешна и нелепа, как у старика Вуди. Даже где-то наоборот. Джеймс Грей тщательно рассматривает проблему, а не пытается иронизировать и шутить. Поэтому, глядя на Леонарда ( Read more... )

Утро. Вокруг - бутылки, разбитый стол, валяющиеся по всей комнате, а-то и по всему дому вещи. Не очень удачно начало дня, да? Куда может быть хуже? Может – если в квартире валяется труп убитого бывшего бойфренда, рядом где-то сильно пораненный его любовник, и на тебе – кровь и ссадины и ты не можешь все это объяснить ломящимся в дверь полицейским, так как вообще-то мало чего помнишь.
Именно в такую ситуацию попала беременная героиня Хулия аргентинской картины «День львицы». Дальше ее ждет нелегкая судьба – роды в тюрьме, воспитание сына в среде таких же заключенных женщин, предательство друзей, отворачивающаяся мать, расставание с сыном, который и для простой-то матери – все, что есть в жизни, а уж для Хулии – гораздо больше, чем какая там жизнь.
( Read more... )

Фильм: Zavet (Завет)
Режиссер: Эмир Кустурица
Год: 2007

Господа, я крайне возмущен, расстроен и не знаю, что и думать дальше. Хочется, честно говоря, задуматься о судьбе и творческом пути Эмира Кустурицы и даже начать отпевать его, как видного интересного европейского режиссера. Впрочем, не буду, ибо «Жизнь как чудо» и «Черная кошка белый кот» я продолжаю считать хорошими фильмами. В отличие от «Завета», на который я вчера, собственно, и сходил. Скажите: ( Read more... )