Итак, Антуан Дуанель все-таки женится на Кристин и приходит новый этап в его жизни – становление или взросление, если угодно. Превращение в буржуа, в того самого героя «Нежной кожи», который от ужаса обыденности бросается в пучину адюльтера и потом раскаивается.
Антуан, живущий со своей женой в небольшой квартирке, в довольно приличном доме с приятными соседями, занимается тем, что перекрашивает белые цветы в самые разные тона (да, как и в «Украденных поцелуях», тут полно различных веселых моментов с небольшой толикой абсурдности). Конечно, этим всю свою жизнь заниматься он не намерен и, вскоре, отправляется на поиски новой работы, в результате которых он, при случайном стечении обстоятельств, попадает работать управляющим кораблей в порту. В смысле, на небольшом прудике построен макет порта, а Антуан должен гонять там небольшие модели кораблей при помощи пульта радио-управления. Да ладно, тоже весьма себе важная работа. Однажды, он сталкивается там с ( Read more... )

Противоречивые впечатления от картины. С одной стороны это одна из самых традиционных для «старого» кинематографа лента, с другой – во весь рост все идеи, что разрабатывал Трюффо на протяжении всех этих лет, причем, наиболее близким фильмом для «Дикого ребенка» является как раз «400 ударов». Если Антуан Дуанель испытывал проблемы от отсутствия любви и общения со стороны родителей, то тут все еще хуже – мальчик вырос без общения вообще.
Чтобы разобраться с этим, Трюффо лично наряжается в одежды доктора и отправляется по ту сторону камеры, чтобы устроить медико-педагогический эксперимент длинной в фильм по приручению «дикого человека» и введения его в общество. То есть, вместо ожидаемого на протяжении первых минут фильма, когда Виктор подвергается гонениям со стороны этого самого общества в лице детей приюта, противостояния личности и жестокого и равнодушного общества, происходит нечто противоположное – ( Read more... )

Эпопея про Антуана Дуанеля, начатая в «400 ударах» (детство), и продолженная в милой короткометражке «Антуанн и Коллет» (юность) в этот раз освещает скорее этап взросления Антуана, этап влюбленности. Он ухаживает за юной девушкой Кристин, впрочем, все это перетекает во что-то похоже на хорошую дружбу, а после и женитьбу, а что делать?
Да, Антуан изменился мало. Он все-такой же разгильдяй, который не может, да и не хочет сконцентрироваться на чем-то одном и делать, как все, добросовестно свое дело. Он даже из армии в начале фильма возвращается настоящим дезертиром и лентяем. Кем он только не поработал за весь фильм, начав с отеля, откуда его турнули за непрофессионализм, заканчивая починкой телевизоров. Впрочем, основное картинное время он служит в детективном агентстве. Служит не ахти как, на работе начальство на него стабильно ругается, а потом и вовсе отправляет на не очень важное дело, в ходе которого Антуан встречает и влюбляется по уши в жену своего клиента, естественно, роковую блондинку. Все, правда, разрешается достаточно даже чуть ли не ( Read more... )

Фильм, в первую очередь интересен тем, что тут чуть ли не на пик выходят одновременно несколько страстей Франсуа Трюффо. Во-первых, конечно же, Хичкок. Мало того, что фильм снят с явным взглядом на его творчество, так это еще, в некотором смысле, римейк хичкоковского «Окна во двор». Плюс, тут режиссер продолжил работать с композитором Херрманном, что придало дополнительный оттенок «хичкоковости» фильму. В фильме вообще столько много от Хичкока, что уже одно перечисление подобного – интереснейшее занятие. Вторая любовь Трюффо – роковые блондинки. Уж более роковой поискать, хотя она и появляется не только с белыми волосами. Все-таки пять трупов за картину от такой хорошенькой женщины (превосходная Жанна Моро!) – это уж слишком. С этого фильма блондинки пойдут стройной чередой сквозь почти все фильмы режиссера. Кстати, фильм во многом предвосхищает «Убить Билла». Убийство во время свадьбы, невеста решает отомстить убийцам, даже блокнотик имеется, из которого имена вычеркиваются. Учитывая любовь Тарантино к «новой волне», совершенно очевидно, что он вдохновлялся для своего пост-модернистского эксперимента не только хичкоковской картиной.
( Read more... )

Чудесная и трогательная экранизация знаменитого романа Рэя Бредбери, пожалуй, что лучшая в своем роде. Дело в том, что Трюффо, как и Годар в своем «Алфавилле», не стал слишком ломать голову и бюджет на тему фантастических эффектов и декораций, и снял все в почти обычной форме – одежда и прически того времени, дома и улицы. Разве что, то тут, то там несколько футуристична расцветка действия. Но, в целом, именно реализм спас фильм от резкого устаревание. Он не выглядит так нелепо, как многие sci-fi картины того времени выглядят сейчас.
Сюжет фильма достаточно близок к книге, по крайней мере, есть много картин, которые гораздо дальше удалены от первоисточника. Ну, из больших изменений, выжила Кларисс, разве что. А Трюффо настолько проникся оригиналом Брэдбери, что не только снял фильм без единого титра, но и рискнул сделать это на английском языке, с американскими актерами (Джули Кристи, Джереми Спенсер), американскими операторами, композитором и творческим коллективом. И плевать, что сам Трюффо знал английский на уровне школьной программы, это не мешало ему попытаться написать диалоги на этом языке. Хотя сам он позже несколько расстраивался, мол( Read more... )

Один из самых недооцененных и невостребованных фильмов Франсуа Трюффо. В недостатке внимания к этой картине определенно что-то есть, но одно название картины объясняет практически всю идеологическую концепцию фильмов Трюффо того периода. «Нежная кожа» - сложный и хрупкий внутренний механизм простого человека против жестоких ветров окружающего мира. Впрочем, тот факт, что картину не полюбили тогда, в 60-х, а сейчас любят скорее по инерции и из уважения, понять тоже можно. Впечатления от картины несколько разношерстные. Например, Франсуа на протяжении всего фильма подгоняет своих героев тревожной музыкой, более уместной или для Хичкока, или для нуара. Но «Нежная кожа» нуаровым фильмом быть не может. Если только в сильно рафинированно-интеллигентном виде. Впрочем, какой герой, такой и нуар, собственно. Если в классическом детективном триллере рассказ ведется как минимум о каком-либо частном детективе или, на худой конец, преступном элементе, то в «Нежной коже» ( Read more... )

Не думал не гадал, а во время просмотра фильма, получил поддых. Целых два раза. Второй раз в самом конце, когда девушка-бабочка Катрин мчит на своем автомобиле по мосту с Джимом на пассажирском сидении. Нельзя сказать, что случившееся сложно было предсказать – страсти закручивались в тугой узел на кулаке, машина, управляемая в конец запутавшейся женщиной, которая хотела лишь любви, уже крутилась между деревьями, но Джим садится в машину, а я, с такой же уверенностью, смотрю фильм. И потом продолжаю смотреть, ну уже с выражением на лице в духе «Это – Дэниз. Она ничего не говорит. Она не идиотка. Просто пуста».
А первый... Довоенное время в фильме меня несколько даже усыпило. Нет, сами по себе те эпизоды чудесны, вихрь эмоций, устремлений, счастья, черт побери. Поиски, компромиссы и надежды. Дружба и любовь, такое бывает! Казалось бы. Нет, все это, конечно, замечательно, но в целом несколько не та «cup of tea», что я люблю. И тут, бац – ( Read more... )

Второй фильм одного из пап «французской новой волны», который даже во время титров поясняет, о чем же собственно будет картина. Трюффо показывает зрителю внутренности фортепиано «en marche», тем самым намекая, что несмотря на то, что вы сейчас увидите, как на вас все это повлияет, все это из-за того, что находится внутри. И так оно и получается. По форме «Стреляйте в пианиста» - это чуть ли не чистокровный такой себе гангстерский нуар – в жизнь одного обычного человека, пианиста в небольшой забегаловке, Шарля Колле (Азнавур), врывается его криминальный брат, нуждающийся в помощи. Нет, Шарль не бросается ему на выручку, но это уже никого не интересует. Лишь поверхностно и случайно прикоснувшись к криминальному миру, оказываешься в самом внутри страшных событий, затянутым туда словно водоворотом. За Шарлем и официанткой, в которую он тайно влюблен, начинается слежка, а затем и более активные действия, на которые они вынуждены отвечать.
( Read more... )