Насколько «Просто кровь» была четкой, просчитанной и выверенной, настолько же фильм «Воспитывая Аризону» - по-хорошему расслаблен и бессвязен. Хай (Николас Кейдж) – неудавшийся грабитель и вор. Совершить что-то серьезное у него не получается, а за мелкие преступления он регулярно оказывается в тюрьме округа, где, впрочем, знакомится с очаровательной Эдвиной (Холли Хантер), которая работает на приеме подозреваемых и, по долгу службы, часто видит Хая. Между ними развивается быстротекущий, почти заочный роман, и во время одного из своих «свободных» периодов, Хай делает Эдвине предложение. Оба бросают свою деятельность, ради того, чтобы создать полноценную ячейку общества. Но, все было бы хорошо, если бы это не был фильм братьев Коэнов, а поэтому у Хая и Эдвины что-то кое где пошло как-то не так.
( Read more... )

«Просто кровь» - это термин, который придумал Джош Хэмметт в одном из своих «крутых» детективов. Он обозначает психологическое состояние человека, совершившего убийство и не способного думать внятно о чем либо еще. «Просто кровь» - это первый фильм братьев Коэнов, проделавших долгий и интересный путь от безвестных выскочек-кинолюбителей, снявших самый независимый (в хорошем смысле этого слова) фильм, до хладнокровных и саркастичных обладателей Оскара. «Просто кровь» - это нуар в цвете, это ироничный триллер, где кровавые и смешные сцены чередуются с пугающей последовательностью, это «Конформист» с подсвеченной неоном картинкой от «Американского друга», страстями фильма «Жар тела» и аттракционом «Зловещих мертвецов». «Просто кровь» - это по-хорошему просто и чудесно кроваво.
( Read more... )

Довольно простая в плане повествования, особенно на фоне предыдущих картин режиссера, лента, рассказывающая о том, как в годы Великой Депрессии, в 30-е годы, в городке Канзас-Сити разворачивалась несколько трагичная, несколько смешная, несколько грустная история о том, как подружка неудавшегося афериста, похитила жену вроде как известного политика для того, чтобы тот помог ей вытащить ее дружка из лап всемогущего мафиозного барона. Вокруг гремит джаз, бегает молодой Чарли Паркер и чуть менее молодые другие джазовые легенды, тарахтят ручные пулеметы, а политики занимаются своим излюбленным на все времена делом – дурят избирателям головы, тратят деньги по чем зря, и занимаются своими противными делишками, в которые и сроду нормальный человек бы не полез.
( Read more... )

Франция, Париж, неделя высокой моды. Съехались все знаменитые модельеры, специализирующиеся на моде журналисты и фотографы, главные редакторы важных модных журналов, мечтающих перетянуть на страницы собственных изданий этих самых журналистов и фотографов, богачи со всех концов света с меркантильными и не очень мыслями, случайно затянутые в безумный водоворот молодые и старые люди, только что познакомившиеся или давно расставшиеся. Иными словами – очередной размашистый, сатиричный, едкий, колкий и, конечно же, звездный «сетевой нарратив» от Роберта Олтмана. Марчелло Мастрояни, Софи Лорен, Ким Бессинджер, Форест Уитакер, Джулия Робертс, Тим Роббинс, а также бегающие на заднем фоне Шер, Наоми Кэмпбелл, Бьорк, Линда Евангелиста, Клаудиа Шифер, Жан-Поль Готье, Кьяра Мастрояни и прочие, прочие, прочие.
( Read more... )

Одна из самых лучших картин режиссера, в полной мере иллюстрирующая силу и мощь его излюбленного приема – горизонтального среза или «сетевого нарратива», если угодно, к которому он мастерски возвращается спустя 15 лет после выхода «H.E.A.L.T.H.» и мастерски доводит до совершенства. Отсюда и особенность сюжетного построения ленты – в центре внимания больше двадцати персонажей, настоящий срез современного американского общества. Впрочем, хвататься за голову от ужаса не стоит – фильм достаточной продолжительности по хронометражу и за это время успевает четко и внятно раскрыть каждого героя, провести связывающие ниточки между ними, и вскрыть если не все, то большую часть нарывов социума.
( Read more... )

Гриффин – один из тех самых незаметных, но незаменимых участников процесса киноиндустрии. Да что там, можно сказать, что именно он и есть самый главный в этом деле, именно он не только крутит все колесики в этой громадной махине, но и решает, запускать тот или иной проект или нет, просматривая сотни предложений от сценаристов, чтобы выбрать лишь одно, а остальным девяносто девяти отказать. Такие особенности работы подразумевают под собой, как побочный эффект, постоянные толпы жаждущих писателей, а также ненависть, угрозу, проявляющиеся самыми разными способами. Например, в виде бесконечных анонимных писем с красочным описанием расправы.
( Read more... )

Нельзя сказать, что в центре картины вернувшегося в «хорошее» и «правильное» кино Олтмана, лежит знаменитая история одного из самых интересных и великих художников всех времен и народов – Винсента ван Гога. Да, по подробностям и вехам картина повторяет путь многих биографий именитого после смерти голландца, в том числе и «Жажду жизни» Ирвина Стоуна, но главным конфликтом картины является не тема безумия гения, не его странные увлечения немытыми крестьянами и проститутками, не горькая дружба с Гогеном, не смешная и великая тусовка постимпрессионистов в Париже, и не история его картин. Фокус фильма сконцентрирован ровнехонько между двумя братьями, отдавая хронометраж ленты обоим поровну и показывая ровно то, что связывало двух братьев.
( Read more... )

Третий полнометражный фильм одного из самых больших американских режиссеров 70-х. Фильм был снят за копейки, всего за полмиллиона долларов. Но даже при таком бюджете в прокате картина провалилась, вопреки тому, что как раз критики в общей своей массе в фильм влюбились, а на нью-йоркском кинофестивале он произвел вообще фурор. Может быть все дело в том, что имя Скорсезе тогда было известно исключительно лишь ряду приближенных к кинематографу людей из-за этот неудавшийся священник наснимал несколько весьма востребованных в узких кругах короткометражек. Да и сам фильм, по сути, это сборник рассказов, связанных одними героями и одним местом действия – улочками итальянского квартала в Нью-Йорке.
Главный герой – Чарли (Харви Кейтель), который пытается жить двумя жизнями одновременно. У него есть друзья – Тони (Дэвид Провал), у которого есть бар, и бизнесмен Майкл (Ричард Романус). Есть еще и Джонни Бой (Роберт Де Ниро), но от него вечно одни неприятности. Есть и еще одна проблема у Чарли – ( Read more... )

80-е годы считаются временем, когда Олтман, якобы, «молчал». Мол, ушел на телевидение, разочаровался в кино. Все так, но этот период, при всей его авторской стагнации для конкретно этого режиссера, оказался достаточно интересным. Гораздо более интересным, чем ударная пятилетка в три года на Fox в конце 70-х. Пара картин для телевидения до, еще три после, и посредине две недооцененных, относительно малоизвестных, но чертовски привлекательных фильма – Come Back to Five Jimmy Dean, Jimmy Dean, Jimmy Dean и, собственно, «Нераскрывшиеся парашюты», подходящие в качестве перевода несколько больше, чем более распространенные «Неудачники», так как несет в себе большую театральность и лиричность, чем второй вариант.
( Read more... )

Единственное неожиданное, что можно было бы сделать на месте Олтмана после того, как он на Fox последовательно снял целый пучок проходных и плоских фильмов, так это обратиться к жанру диснеевского детского кино, и он это сделал, обрядив терпеливого и многострадального комедийщика Робина Уильямса в перекачанного морячка Попайя – героя мультфильмов, комиксов и игрушек, который прибывает в бесконечных поисках своего папашки в портовый городок Суитхэвен, где поселяется в квартире суматошной семейки, что собирается выдать замуж в скором времени свою страшненькую дочурку (Шелли Дюваль) за местного главу всего и вся, который задушить может не только пошлинами и налогами, но и собственными руками. Случайным образом, Попай оказывается в самом центре местных разборок, находит не только отца, но также жену и ребенка, с кучей родственников, и, припеваючи, заживает, наказав негодяев и отведав, естественно, целую банку шпината.
( Read more... )

В душной и жаркой Флориде разжигаются жаркие и душные страсти на съезде ассоциации, увлеченной контролем здоровой пище. Это не просто съезд, это настоящие выборы со всем их антуражем. За президентское место борются две противоположности. Одну из них зовут Эстер Брилл (Лорен Бакал) – старая девственница возрастом под 40, которая может во время самых шумных дебатов впасть в кататонический сон. Вторая – пафосная и броская Изабелла Гарнелл (Гленда Джексон). Как полагается, есть и независимый кандидат доктор Джил Гейни (со-сценарист фильма Пол Дули), который хочет бороться против засилья двухпартийной системы, но лучше всего умеет лежать неподвижно под водой. Присутствуют тут и закулисные интриги, внезапные разоблачения, альянсы и предательства.
( Read more... )

Ему слегка за 40, он грек, живет с ужасной семьей, где каждый шаг в сторону равносилен предательству и исключению из богатенькой семьи, сам он далеко не красавец – грубое лицо, двойной подбородок, уродливый нос, лысеющая шевелюра. Она тоже далека от голливудских стандартов красоты – худющая как велосипед, с огромным носом, широким ртом и рыбьими глазами, живет в настоящей хиппи-коммуне, которая зовет себя группой и не делит концертные выступления и личную жизнь, наличие которой вообще под большим вопросом. Иными словами, если спросить Роберта Олтмана, то вместе они – идеальная пара.
В этом визуальном несоответствии двух партнеров, которые познакомились посредством брачного агентства и видеокассет, и есть основной стержень фильма. Мало того, что разница персонажей сама по себе – ( Read more... )

Вторая совместная работа американского режиссера с одним из самых великих и востребованных актеров того десятилетия - Полом Ньюманом, сыгравшего Эссекса – невольного участника странной игры, проводимой в странном заснеженном городом зеркал, язычества и предательств в странном же постапокалиптическом мире.
Сюжет картины характерен скорее для какого-нибудь раннего Яна М. Бэнкса, чем для фильма, в который вбухали относительно крупную кучу денег, и который должен был вырулить на поднявшейся волне интереса к фантастике, но который не только жахнулся в пропасть финансового провала, но и получил достаточно прохладные отзывы в прессе.
Эссекс, вместе со своей молодой и беременной женой, в поисках информации и собственного брата, попадает в заснеженный и затерянный город на краю Земли. Брата своего ( Read more... )

Как было написано в одном из рекламных слоганов к фильму «то, что Олтман провернул в ‘M.A.S.H.’ в американской армией, он устроил в ‘Свадьбе’ с ее свадебными традициями». Да, все правильно, это едкая сатира (хотя не без обязательной грустной ноты ближе к концу), рассказывающая о свадьбе сына подозрительно богатых итальянцев и дочери совершенно взбалмошной семейки.
Перечислять всех персонажей фильма просто не получится. Олтман вновь в своей любимой форме «горизонтальный среза» общества. Конечно, опять была использована новейшие звуковые технологии (два восьмидорожечных пульта), чтобы записать говорящих каждый о своем, порядка 14-15 человек одновременно, а всего персонаж под полсотни. И, конечно, тут есть о чем поговорить! В плане абсурда переплетения отношений, режиссер высокого поднял жанровую планку свадебных комедий.
( Read more... )

Этим фильмом начинается третий период в творчестве режиссера, включающий в себя пять фильмов за 3 года, создание которых было профинансировано студией XX Century Fox, тогдашний глава которой Алан Ледд лично пригласил режиссера под прикрытие такой большой громадины, хотя продюсирование осуществлялось по прежнему компанией Олтмана Lion’s Gate. Кроме всего прочего, эти пять фильмов объединяет слабая любовь зрителей и прохладное отношение критиков. Хотя, наверное, «Три женщины» из всего этого периода получил наиболее восторженные отзывы в прессе.
Трех женщин сразу узнать в картине сложно. Целостную единицу они сформируют исключительно в конце фильма, но зато такую, что до дрожи по телу. В начале же есть относительно обычные женщины. Одна из них (любимица Олтмана - Шелли Дюваль) работает ( Read more... )

Стивен Содерберг, в перерывах между съемками нумерованных «оушенов» и прочих «бронковичей» снимает такие фильмы, как «Пузырь», «Шизополис», «Англичанин». Да, многие подобные картины называют сугубо формалистскими, особой денежной массы и народной славы после них тоже явно не прибавляется, но если бы их не было, фигура американского режиссера явно была бы не такой интересной и интригующей. Так вот «Эффект подружки» как раз из такого рода картин.
Челси – дорогая, прямо-таки элитная нью-йоркская проститутка. Точнее, представительница эскорт услуг, так как основным полем ее деятельности является не чужие спальни и кровати гостиничных номеров, хотя не без этого, а дорогие рестораны, выставки, светские рауты. Она стоит очень дорого, но покупают ее не ради секса, а ради общения, ради того, чтобы тебя выслушали, чтобы посмеялись над несмешной шуткой, чтобы сделали тебя хоть на время моложе, умней, добрей, щедрей, интересней, чем ты являешься на самом деле.
( Read more... )

Классическая завязка, достойная пера Вуди Аллена – интеллигентный и милый неудачник Леонард (теоретически – последняя роль Хоакина Финикса), которого, конечно же, бросила девушка и который по этому поводу порывается периодически утопиться, разрывается между двух женщин – симпатичной, умной и комфортной брюнеткой Сандрой (Вайнесса Шоу), которая в него еще и влюблена; и взбалмошной, сексуальной, хаотичной Мишель (Гвинетт Пелтроу), в которую уже влюблен он.
Впрочем, сходство с Алленом тут скорее в прекрасно прописанных диалогах, настолько уместных, точных и жизненных, что дрожь пробирает. Ибо сама история не так смешна и нелепа, как у старика Вуди. Даже где-то наоборот. Джеймс Грей тщательно рассматривает проблему, а не пытается иронизировать и шутить. Поэтому, глядя на Леонарда ( Read more... )

Вновь Дикий Запад, фронтир цивилизации, но на этот раз вместо сражений за кусочек под солнцем и несколько дней неприхотливой жизни – конвейер развлечений, первое в истории шоу с бизонами, ковбоями, стрельбой, аттракционами, фокусами и настоящим индейским вождем, снявшим скальпов больше, чем любой другой индейский вождь. Вождя выписали из какой-то тюрьмы, где он отбывал наказание, и привезли к Буффало Биллу (Пол Ньюман) – величайшему герою Америки, останавливающего суровых животных одним взглядом и с завязанными глазами покоряющий орду диких и совершенно невоспитанных индейцев.
Ну это все на афише, а на деле – обычная машина шоу-бизнеса, где все рассчитано и совершенно не так, как выглядит снаружи. Вместо героя – склочный выпивоха, падкий на лесть и оперных певиц, окруженный бухгалтерами, дельцами и не менее привередливыми актерами, которые перед зрителями вытворяют чудеса сноровки, а за кулисами – ( Read more... )

Картина «Нэшвилл» стала своего рода пиком творчества режиссера, по крайней мере относительно его золотого периода, пришедшегося на первую половину 70-х. И дело тут даже не в том, что картина стала наиболее кассовой со времен «MASH» и второй (вместе с, опять же, «MASH» - единственной окупившейся) отбив бюджет фильма в 3 раза. И не в том, что режиссер собрал тут практически всех своих актеров, в том числе и Джули Кристи вместе с Эллиотом Гулдом, сыгравших тут самих себя – приглашенных звезд Голливуда. Просто этот фильм, длящийся больше двух с половиной часов, вместил в себя практически все авторские находки режиссера и наиболее точно создал тот самый повествовательный прием, который одни кинокритики называют «горизонтальный срез», а другие – «скрученный телефонный провод», котором не только он сам будет пользоваться поздней, но и ( Read more... )

Первый фильм из трех знаменитых картин, над которым вместе с Олтманом работал оператор Пол Ломан. Олтману вообще везло на отличных операторов – вспомнить хотя бы Вильмоша Зигмонда. А эту картину снимали прямо в сердце азарта – Лас-Вегасе. И именно азарт и стал мишенью для нового выпада смелого и бесстрашного американского режиссера.
История картины построена на основе материала Джозефа Уолша, рассказывающей о всепоглощающей страсти двух в чем-то похожих, в чем-то нет, игроков – Билла Дэнни (Джордж Сигал) и Чарли Уотерса (Эллиот Гулд). На самом деле расхождения характеров у них кот наплакал. Да, Чарли живет весьма фривольно, посвящает свою жизнь игре во всех видах ее проявления – карты, рулетка, бега. Билл пытается работать, жить если не общественно полезно, то хотя бы с оглядкой на социум, но ( Read more... )